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| Vania Sommaggio
Languages & Arts - All about Music
Vicenza, Veneto Local time: 08:22 CEST (GMT+2)
Native in: Italian  | |
| Freelancer | | Translation, Editing/proofreading | | Also works in: | | Linguistics | Poetry & Literature |
More Less | Sample translations submitted: 4 | English to Italian: Sonata in B flat major, opus 22 Composed in 1799-1800 [Charles Rosen, Beethoven's Piano Sonatas, Yale University Press, 2001] | Source text - English
Beethoven was proud of this sonata. It has never been popular, but it is, indeed, one of this most accomplished works, a demonstration of his compositional powers. In the first movement, in particular, Beethoven uses material of neutral character; the themes have little intrinsic attraction, and they can seem unprepossessing. The interest lies almost entirely in what the composer does with the musical material, in the handling. The first movement is not picturesque, and neither tragic nor humorous, and it lays no claim to lyricism. It is content simply to be masterly. [...]
The Adagio con molta espressione in E flat major is often taken too slowly: the basic rhythmic element is not the eighth note but the dotted quarter. It is a sonata form, but in deference to the lyrical nature of a slow movement, the first theme is given a full close before the work moves on. There is even a double bar in the middle of the bar at this point (bar 12) to mark the end of the melody. What follows closely resembles the way the soloist picks up after a similar full cadence on the tonic that rounds off the first theme in the slow movement of Beethoven's Third Piano Concerto. | Translation - Italian
Beethoven andava orgoglioso di questa Sonata. Non è mai stata famosa, tuttavia è una delle sue opere maggiormente riuscite, una dimostrazione delle sue abilità compositive.
Soprattutto nel primo movimento Beethoven utilizza materiale dal carattere neutro. I temi di per sé non sono particolarmente attraenti, tanto da apparire perfino inespressivi. Ciò che invece desta maggior interesse è il modo con cui il compositore plasma il materiale musicale. Questo primo movimento non è pittoresco, né tragico o umoristico, e senza alcuna pretesa di lirismo: si accontenta semplicemente di essere magistrale. [...]
Spesso gli esecutori attaccano l'Adagio con molta espressione in mi bemolle maggiore troppo lentamente: va tenuto conto, infatti, che l'elemento ritmico di base è la semiminima puntata, e non la croma. Si tratta di una forma sonata ma, in omaggio alla natura lirica di un movimento lento, il primo tema chiude con una cadenza perfetta prima della continuazione del brano. A marcare tale conclusione della melodia è stata apposta, in corrispondenza di questo punto, una doppia stanghetta in mezzo alla battuta (v. battuta 12). Il seguito ricorda molto da vicino il modo in cui il solista riattacca dopo una cadenza perfetta sulla tonica che conclude il primo tema nel movimento lento del Terzo Concerto per pianoforte di Beethoven.
| | French to Italian: Le geste et le rythme [Marinette Aristow-Journoud, Armand Colin, Paris 1969] | Source text - French
Le bébé semble ignorer sa main pendant plusieurs semaines. Quand il la découvre, il paraît en user comme d’un objet extérieur à lui. Il joue avec et, tout de suite, son jeu a un certain rythme : c’est ce eu de marionnettes dont nous avons parlé et que trouvent spontanément même les bébés abandonnés à eux-mêmes.
Plus tard et petit à petit, le bébé commence à utiliser sa main pour essayer de saisir les objets. Dès qu’il sait prendre un objet, son acte de préhension devient un jeu et un jeu rythmé ; ainsi le petit prend et lâche un objet, prend et jette cet objet. Ses essais demeurent très longtemps extrêmement maladroits.
« La science est une longue répétition des mêmes choses. Chez l’enfant, c’est toujours cela : répéter, répéter, répéter. » (Marcel Jousse.)
| Translation - Italian
Sembra che il neonato, per molte settimane, ignori completamente la propria mano. Quando finalmente se ne accorge, pare usarla come oggetto estraneo al suo corpo. Ci gioca assieme e il gioco prende subito un determinato ritmo. Si tratta del gioco delle marionette di cui abbiamo parlato e che anche i neonati lasciati a loro stessi scoprono spontaneamente.
In seguito, pian piano, il neonato comincia a usare la mano per provare ad afferrare gli oggetti. Appena riesce a prendere un oggetto, la presa diventa un gioco, e un gioco ritmato; così il piccolo prende e lascia un oggetto, lo riprende e lo getta via. I tentativi rimangono a lungo estremamente impacciati. Dopotutto, come ha affermato Marcel Jousse in uno dei suoi corsi sulla psicologia del gesto e del ritmo, «l’abilità è il risultato di una lunga ripetizione delle cose. Per il bambino si tratta sempre di ripetere, ripetere, ripetere».
| | Portuguese to Italian: Beethoven / Richard Wagner [Theodomiro Tostes, Porto Alegre: L&PM, 1987] | Source text - Portuguese
SOBRE BEETHOVEN
[...] Contemporâneo de Beethoven, o velho Hegel parece ignorá-lo ou olhar sua obra com aquele olímpico desdém que marca tantas vezes o juízo dos contemporâneos. Os outros cinco grandes da música alemã estão presentes no seu tratado. Dos estranhos, até Rossini – rebento italiano de Mozart – merece o favor de uma citação. Só o nome de Beethoven – com toda a influência hegeliana que Werner Korte foi descobrir na Sonata op. 90 – não aparece uma só vez nessas páginas quase amenas em que o filósofo parece tomar férias de todas as suas canseiras especulativas. [...]
Aliás, é sabido que Beethoven tinha os seus lampejos de humour, mesmo nos momentos mais atrozes de sua vida. Em sua própria música essas chispas aparecem de vez em quando, como, por exemplo, aquela espécie de scherzo que surge, vivaz e inesperada, no meio do adágio em modo lídio do mais espiritual dos seus quartetos.
| Translation - Italian
BEETHOVEN
[...] Pur essendo contemporaneo a Beethoven, l’anziano Hegel pare ignorarlo, o almeno sembra guardare alla sua opera con quello sdegno altezzoso che spesso caratterizza il giudizio dei contemporanei. Il suo trattato comprende gli altri cinque “grandi” della musica tedesca; due stranieri, tra cui Rossini – corrispettivo italiano di Mozart – meritano persino una citazione. Solo il nome di Beethoven, per quanto Werner Korte avesse scoperto l’influenza hegeliana nella Sonata op. 90, non compare mai in quelle pagine, quasi a significare che il filosofo si sia voluto prendere del riposo dopo tutte le sue fatiche speculative. [...]
Oltretutto è risaputo che Beethoven aveva i suoi sprazzi di humour, persino nei momenti più tragici della sua vita. Nella sua musica tali “chicche” compaiono di tanto in tanto, come ad esempio quella specie di scherzo che affiora, vivace e inaspettato, in mezzo a uno degli adagi in modo lidio più spirituali dei suoi quartetti.
| German to Italian: Rota, Lo Spiritismo nella vecchia casa
Detailed field: Music | Source text - German
Nino Rota wurde durch seine Filmmusiken zu Der Pate (Francis Ford Coppola) und zu Filmen von Federico Fellini (La dolce vita, Otto e mezzo, Il Casanova u.a.) und Luchino Visconti (Il Gattopardo, Rocco e i suoi fratelli) international bekannt und berühmt. Er schrieb Musik zu mehr als 150 Filmen. Auch seine sinfonischen Werke, Konzerte und Kammermusik erfreuen sich immer größerer Beliebtheit. | Translation - Italian
Nino Rota è diventato famoso a livello internazionale in particolar modo grazie alla sua colonna sonora al film Il padrino di Francis Ford Coppola e a film di Federico Fellini (La dolce vita, Otto e mezzo, Il Casanova, ecc.) e di Luchino Visconti (Il Gattopardo, Rocco e i suoi fratelli). Egli ha composto musica per oltre 150 film. Ma anche la sua musica da camera, i suoi concerti e le sue opere sinfoniche godono di una fama sempre crescente. |
More Less | | Bachelor's degree - Scuola Universitaria Mediatori Linguistici, Vicenza, Italy | | Years of translation experience: 7. Registered at ProZ.com: Oct 2005. | | N/A | | N/A | | N/A | | Microsoft Excel, Microsoft Word, Wordfast | | http://www.languages-and-arts.com |  CV/Resume (DOC) | | About me - Diploma di Maturità Linguistica - High School Diploma in Languages: Italian, English, French, Spanish, Latin (Liceo Classico Sperimentale "A. Pigafetta", Vicenza, Italy, 1995)
- Diploma di Laurea Interprete e Traduttrice - Bachelor's Degree in Translations: Italian, English, French (grade 108/110) "Scuola Superiore Interpreti e Traduttori", Vicenza, Italy, 1999
- Laurea di 1° livello Mediatrice Linguistica - 2nd Bachelor's Degree in Translations: Italian, English, French, Portuguese (grade 107/110) "Scuola per Mediatori Linguistici", Vicenza, Italy, 2005
- Diploma di Specializzazione in Paleografia e Filologia Musicale (Facoltà di Musicologia, Cremona) - Associate's Degree in Music Palaeography and Philology (Cremona University Musicology Department, Italy): Musical Instruments, Music Notation, Music Theory, Music Criticism, Music Paleography and Philology, History of Music, German for Music texts translations, etc. (grade 67/70), 2003
- Licenza di Teoria e Solfeggio - Italian certificate of Music theory and 'solfeggio' (grade 7/10); "A. Pedrollo" Conservatory of Music in Vicenza, Italy, 2002
- settore Turismo: traduzione siti e files (vedi CV) - experience in Travel & Tourism: translation of websites and Word-format documents (please see my CV)
+ collaborazioni traduzioni con madrelingua giapponese, greca e portoghese brasiliano - teamwork with translators having mother-tongue competence in both spoken and written Japanese, Greek, German and Brazilian Portuguese
- long experience as a Translator & Musician - Bachelor of Music, with great acquired knowledge in both fields
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Jul 22, 2007 |
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