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Poetry & Literature
Music
Education / Pedagogy
Environment & Ecology
Art, Arts & Crafts, Painting
Tourism & Travel
Social Science, Sociology, Ethics, etc.
Electronics / Elect Eng
General / Conversation / Greetings / Letters
Also works in:
Journalism
Waste management/Waste disposal/Recycling
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Internet, e-Commerce
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Sample translations submitted: 7
English to German: Thriller (Literary translation) General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English The body was half in the shade, and half out. Hard sunlight clipped the dead guy at the waist. A vulture scooted in and took a peck on the guy’s head wound.
I called out once more, “Hola.” And got nothing back, except for echoes of my own voice, fading off like skimming stones into the desert. The guy did not look at rest. He looked dead.
(...)
I got around ten yards up the slope when my peripheral vision clocked the girl.
She was hiding in a shady hole, screened by a large boulder. When I came around, I saw her, leaned back against the rocks and pointing a pistol at me. The gun was a Glock 19, and the girl’s hands were steady, eyes wary. Her face was scratched up, as if she had been through thick brush during the crossing. She had an open cut and bruising on the right cheek below her eye. On top of that, she had a swollen lip. Her face and clothes were filthy with mud, dust, and dried blood. She looked like she had been through a lot.
Translation - German Die Leiche lag halb im Schatten, halb in der grellen Sonne. Das Licht schien den Toten an der Hüfte zu durchschneiden. Ein Geier stürzte herab und pickte an der Kopfwunde des Mannes.
Ich rief noch einmal: »Hola.« Keine Antwort – nur das Echo meiner Stimme, das wie ein Steinschlag in der Wüste verhallte.
Der Typ sah nicht aus, als würde er sich ausruhen. Er sah tot aus.
(...)
Ich hatte kaum zehn Meter des Hangs überwunden, als ich sie aus dem Augenwinkel bemerkte. Das Mädchen kauerte in einem dunklen Erdloch, geschützt vom Schatten eines mächtigen Felsblocks. Als ich mich seitlich näherte, erkannte ich sie deutlicher: Der Rücken gegen den Stein gepresst, die Pistole direkt auf mich gerichtet. Eine Glock 19. Ihre Hände zitterten nicht. Ihre Augen waren wach. Ihr Gesicht war von Kratzern übersät, als hätte sie sich durch dichtes Gestrüpp geschlagen. Unter dem rechten Auge zeichnete sich eine offene Wunde ab, die Wange geschwollen, die Lippe aufgeplatzt. Schlamm, Staub und getrocknetes Blut klebten an ihrer Haut, an ihrer Kleidung. Sie sah aus, als hätte sie eine Menge durchgemacht.
English to German: Contemporary Romance (Literary translation) General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English They circled the mountainside property the Montgomery Group had purchased from Moose Springs Resort and then tightened the circle to where her eventual luxury condominiums would be built.
Key word: eventual.
At the top of today’s to-do list was checking on the construction site progress. As sites went, this one was sorely lacking. So far, they’d only driven tall stakes with bright orange plastic flags on the tops to mark the boundaries of what would soon become the riskiest venture Lana had ever started.
(...)
“Mount Veil is looking particularly ominous today,” she mentioned, stalling because she would much rather stay outside with Ben then go back to her suite. Moose Springs Resort was a world-class luxury hotel offering absolutely anything she could possibly want, but an empty room got lonely. Besides, the snow-covered Alaskan mountains were always worth taking a moment to appreciate.
Translation - German Gemeinsam umrundeten sie das Grundstück, das die Montgomery-Gruppe dem Moose Springs Resort abgekauft hatte – und das eines Tages die Basis für luxuriöse Eigentumswohnungen bilden sollte.
Schlüsselwort: eines Tages.
Ganz oben auf der heutigen Aufgabenliste stand die Kontrolle des Baufortschritts – ein Begriff, der hier reichlich optimistisch gewählt war. Bislang hatte man lediglich ein paar hohe Holzpfähle in den gefrorenen Boden gerammt, deren Spitzen mit grell-orangefarbenen Plastikfähnchen markiert waren. Sie umrissen die Grenzen dessen, was bald das gewagteste Projekt werden sollte, das Lana je in Angriff genommen hatte.
(...)
„Der Mount Veil sieht heute besonders finster aus“, sagte sie leise. Sie wollte den Moment hinauszögern. Ein Teil von ihr wollte hier draußen bleiben, bei Ben, statt in ihre Suite zurückzukehren. Das Moose Springs Resort war ein Luxushotel von Weltklasse, es bot ihr jeden nur erdenklichen Komfort. Und doch war es am Ende nur ein leeres Zimmer. Und Einsamkeit ließ sich nicht mit Daunendecken oder Zimmerservice vertreiben. Außerdem waren die verschneiten Berge Alaskas immer einen Augenblick der Stille wert.
English to German: Historic Novel (Literary translation) General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English The stage, which lacked the excellent springs and upholstering of Milord’s luxurious vehicle, jolted and thumped out onto the Brighthelmstone road. Alison, jostled and almost smothered between a farmer’s stout wife and an even stouter merchant, told herself how delighted she was to have made so clever an escape.
In the courtyard of the Sun and Sea Inn at Brighthelmstone eighteen hours later, she was not so sanguine. For one thing, it was dark, the night was cold, windy, and threatening rain; and she had still to find a place to stay, to say nothing of employment which would pay for food and lodging. The other passengers were all very anxious to get under shelter on such an inclement night; they were disappearing before her eyes. Even the coachman had abandoned his team to the ostlers and gone inside to the bar to take the chill from his bones. A small boy was sweeping the stableyard with complete unconcern for the horses moving all around him. Alison approached him hopefully.
Translation - German Die Postkutsche, die weder die ausgezeichneten Federn noch das Polsterwerk von Milords prunkvollem Gefährt besaß, holperte und rumpelte auf die Straße nach Brighthelmstone hinaus. Alison, die zwischen der fülligen Frau eines Landwirts und einem korpulenten Kaufmann arg beengt saß und nach Luft rang, war stolz darauf, so klug und geschickt entkommen zu sein.
Achtzehn Stunden später jedoch, im Hof des Sun and Sea in Brighthelmstone, war sie weit weniger optimistisch. Denn es war dunkel, die Nacht kalt, es windete stark und Regen zog auf. Und sie musste noch eine Unterkunft finden, ganz zu schweigen von einer Arbeit, mit der sie künftig Kost und Logis bezahlen konnte. Die anderen Passagiere waren darauf bedacht, in einer so ungemütlichen Nacht schnell Zuflucht zu finden und drängten sich eilig ins Warme; einer nach dem anderen verschwand. Selbst der Kutscher hatte die Pferde den Stallburschen überlassen und war zügig in die Schenke entschwunden, um sich aufzuwärmen. Ein kleiner Junge fegte ungerührt den Stallhof, ohne auf die Pferde zu achten, die ringsum umherliefen. Alison näherte sich ihm hoffnungsfroh.
English to German: Poetry General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English I
Space is the soil where writers converge, and seeds of words are sparse, for sprouts of a poem may emerge.
II
Space, uncontained for words to be written and memory spared.
III
A writer fills space with words,
their given meaning challenges the intellect
their catching sense pervades the self.
IV
The muse is a reckless joker the luck to be blamed
for space is filled and erased by a writer with words that elate.
V
If this art entertains the reader, gracious, it is. If this art helps feed my hunger, sate be me.
But,
If this art is never read, someone may find it hidden in the crevices of space, reverberating, splitting, and merging in the dot at the end.
Translation - German I
Leere ist der Nährboden, auf dem Dichtende wandeln, wo Worte spärlich gesät, um daraus erwachsen zu lassen ein Gedicht.
II
Eine Leere, bestimmt für niederzuschreibende Worte und bewahrte Erinnerungen.
III
Dichtende füllen die Leere mit Worten,
ihre Bedeutung fordert den Verstand,
ihr ergreifender Sinn durchdringt das Selbst.
IV
Die Muse ist eine unberechenbare Närrin, herausfordernd das Glück,
denn nur der Dichtenden erhebenden Worte vermögen das Füllen und Tilgen der Leere.
V
Wenn diese Kunst die Lesenden unterhält, so ist sie gnädig. Wenn diese Kunst hilft, meinen Hunger zu stillen, so sei mir dies vergönnt.
Aber
falls diese Kunst nie gelesen, so mag sie jemand finden, versteckt in den Fugen der Leere, widerhallend, berstend und verschmelzend in dem Punkt am Ende.
English to German: Environment & Ecology General field: Science Detailed field: Environment & Ecology
Source text - English The design of a product and the materials it uses are crucial to a circular economy. There are two categories of inputs: the first is biological materials [which] are those that can be returned to the biosphere in a restorative manner without harm or waste (i.e., they decompose naturally); and [secondly] technical materials that can be continuously reused without harm or waste.
On the biological side, various packaging solutions to curb the use of environmentally harmful materials are being developed. For example, various companies are creating packaging via the use of seaweed which typically degrades within four weeks and can be a soil ameliorant. On the other hand, technical materials may not break down, but shifting perspectives and uses can aid in their efficient reuse and recycling.
Nevertheless, extending the life of a product may seem detrimental, as it can be argued that it may lead to fewer purchases. However, according to an article in the Harvard Business Review, this can be a key competitive differentiator. It is argued that making a product more durable and reusable provides a strong rationale for premium pricing. Furthermore, designing products in a circular way also helps to maximise the recoverability of the materials involved for use in new products, which helps to reduce the need for raw material extraction.
Translation - German Beim Thema Kreislaufwirtschaft spielen das Produktdesign und die Auswahl der Materialien eine zentrale Rolle. Grundsätzlich wird zwischen zwei Materialarten unterschieden: biologischen Materialien, die ohne schädliche Auswirkungen in die Biosphäre zurückgeführt werden können – also auf natürliche Weise abbaubar sind –, und technischen Materialien, die mehrfach verwendet werden können, ohne Schaden zu verursachen oder Abfall zu erzeugen.
Im biologischen Bereich werden zunehmend innovative Verpackungslösungen entwickelt, um den Einsatz umweltschädlicher Stoffe zu reduzieren. So produzieren einige Unternehmen Verpackungen aus Meeresalgen, die sich in der Regel innerhalb von vier Wochen zersetzen und dabei sogar zur Bodenverbesserung beitragen können. Technische Materialien hingegen sind zwar nicht biologisch abbaubar, können jedoch durch veränderte Nutzungsmodelle und Perspektiven effizient wiederverwendet und recycelt werden.
Die Verlängerung der Produktlebensdauer mag auf den ersten Blick wirtschaftlich nachteilig erscheinen, da sie potenziell zu weniger Neukäufen führt. Ein Artikel der Harvard Business Review argumentiert jedoch, dass sie ein bedeutendes Wettbewerbsmerkmal darstellen kann. Die längere Haltbarkeit und Nutzungsdauer eines Produkts sei demnach ein überzeugendes Argument für die Positionierung im Premiumsegment. Nicht zuletzt trägt ein kreislauforientiertes Design auch dazu bei, die Recyclingfähigkeit der verwendeten Materialien zu maximieren. Dies unterstützt die Wiederverwendung in neuen Produkten und verringert gleichzeitig den Bedarf an Primärrohstoffen.
English to German: Technical translation (Pro Audio / Music) General field: Tech/Engineering Detailed field: Music
Source text - English X brings simplicity and flexibility to large recording, post-production, and broadcast setups.
Room to expand
X offers expandable connectivity with an optional upgrade to 256x256 audio channels at 24bit/96kHz with Dante Ready™.
Ready for recording
For commercial recording studios and music production facilities, X delivers performance, flexibility, and scalability, with up to 256x256 channels of uncompressed, high-resolution audio at ultra-low latency.
Perfect for post
For post-production professionals working in Dolby Atmos, X offers the ability to integrate high-channel-count Dante audio seamlessly with the Dolby Renderer.
Perfect for immersive formats like Dolby Atmos and any performance-critical high-channel-count Dante applications, X delivers 128 x128 audio channels out of the box (up to 192kHz), with ultra-low latency.X offers expandable connectivity with an optional upgrade to 256x256 audio channels (24bit/96kHz) with Dante Ready™.Compatible with PC and Mac (including the latest Apple Silicon), X seamlessly integrates with your existing hardware and accelerates any Dante workflow.
Translation - German X bringt Einfachheit und Flexibilität in große Aufnahme-, Postproduktions- und Broadcasting-Setups.
Möglichkeit zur Erweiterung
X bietet mit einem optionalen Upgrade auf 256 x 256 Audiokanäle (24 Bit / 96 kHz) über Dante Ready™ eine erweiterte Anschlussvielfalt.
Bereit für die Aufnahme
Für kommerzielle Aufnahmestudios und Musikproduktionsstätten bietet X Leistung, Flexibilität und Skalierbarkeit mit bis zu 256 x 256 unkomprimierten, hochauflösenden Audiokanälen bei extrem niedriger Latenz.
Perfekt für die Postproduktion
Für Professionelle im Bereich der Postproduktion, die mit Dolby Atmos arbeiten, bietet X die Möglichkeit, Audio mit hoher Kanalzahl über Dante nahtlos in die Rendering-Einheit von Dolby zu integrieren.
Optimal für immersive Formate wie Dolby Atmos und alle leistungskritischen Dante-Anwendungen mit hoher Kanalanzahl
X liefert ab Werk 128 x 128 Audiokanäle (bis zu 192 kHz) mit extrem niedriger Latenz. Dazu offeriert X mit einem optionalen Upgrade auf 256 x 256 Audiokanäle (24 Bit/96 kHz) mit Dante Ready™ eine erweiterbare Konnektivität. Dank Kompatibilität zu PC und Mac (einschließlich der neuesten Apple-Silicon-Modelle) integriert sich X nahtlos in bestehende Hardware und beschleunigt somit alle Dante-Arbeitsabläufe.
German to English: Artist interview General field: Art/Literary Detailed field: Music
Source text - German Wie lange gibt es euch, wo kommt ihr her?
Wir haben uns im Sommer 2018 über Instagram kennengelernt. Damals wohnten wir beide noch in Umkreis von Bremen. Wir fingen an, gemeinsam Songs zu produzieren und probierten dabei einige Stilistiken aus, bis wir unseren eigenen Sound gefunden haben. Zu Beginn des ersten Lockdowns 2020 haben wir uns dann entschlossen, das Projekt SOTD ins Leben zu rufen.
Wie würdet ihr selbst eure Musik beschreiben?
Unsere Musik ist eine Mischung aus Pop, Synth-Pop und 80s. Wir kombinieren dabei funkige Gitarren und Schlagzeug mit flächigen Synthesizern zu einem Sound mit ausgeprägtem Groove, der gleichzeitig auch in die Tiefe gehen soll. Neben den englischen Texten stehen für uns vor allem die Arrangements der Instrumente im Vordergrund.
Was inspiriert euch zu euren Songs?
Andere Musiker wie Roosevelt, Charlie Puth oder Jamiroquai, aber auch ältere Pop-Songs aus den 80ern oder aus dem Funk-Genre wie „Get Down Saturday Night“ von Oliver Cheatham inspirieren uns zu unserer Musik. Darüber hinaus schöpfen wir unsere Ideen und Kreativität vor allem aus der gemeinsamen Arbeit und den Erfahrungen, die wir miteinander teilen.
Wie nehmt ihr die Titel auf und produziert finale Mischungen?
Aufgenommen wird hauptsächlich in unseren Heimstudios. Wir haben uns beide zu Hause schon ganz gute Aufnahmemöglichkeiten eingerichtet. Außerdem ist Leon gerade in ein Studio in Hamburg eingezogen, da ergeben sich für uns jetzt auch neue Möglichkeiten. In so gut wie allen Titeln bauen wir den Yamaha TX81z Synthesizer von 1987 ein. Das ist quasi ein DX7 für das Rack, klingt genau so und hat auch die legendären Sounds wie den Lately Bass oder das warme E-Piano, die man vor allem aus Popsongs aus den 90ern kennt. Gesang zeichnen wir mit einem Shure SM7B über eine SPL Goldmike-Vorstufe und einen KT76 Kompressor von Klark-Teknik auf. Das ist 1176 Klon, der Stimmen für unseren Geschmack genau richtig anfasst. Anschließend geht das Signal in die Vorstufe des Scarlett 18i20 bei aktivierter Air-Funktion. Letztere kommt bei fast allen unseren Aufnahmen zum Einsatz, ganz gleich ob es ein Bass, Percussion-Instrumente oder Leons 62er Fender Stratocaster ist. Das Schlagzeug bauen wir fast immer aus Sample Packs zusammen und peppen diese anschließend mit echten Hi-Hats und/oder Shakern auf. Die Synthesizerklänge kreieren wir fast durchweg mit den Arturia-Emulationen der analogen Klassiker aus den 70er und 80ern, etwa dem Juno 60, Oberheim OB-X, Minimoog oder dem Prophet 5. Abgemischt wird dann direkt im Rechner mit Logic Pro X, der DAW unserer Wahl. Dabei verlassen wir uns vor allem auf Plug-ins von Fabfilter, Waves und Soundtoys. Auch die Valhalla Reverbs und Delays finden sich in unseren Produktionen und Mischungen wieder.
Translation - English How long have you guys been around, and where are you from?
We met in the summer of 2018 through Instagram. Back then, we were both still living near Bremen. We started producing songs together and experimenting with different styles until we found what felt like our own sound. When the first lockdown hit in 2020, we officially started our project, XYZ.
How would you describe your music?
Our music is a mix of pop, synth-pop, and 80s influences. We blend funky guitars and drums with lush synthesizers to create a groovy sound that still has depth. Besides the English lyrics, we focus a lot on the arrangement of the instruments.
What inspires you to write your songs?
We’re inspired by artists like Roosevelt, Charlie Puth, and Jamiroquai, as well as classic 80s pop and funk – tracks like Get Down Saturday Night by Oliver Cheatham are big influences. We also draw a lot of ideas from our collaboration and the experiences we share.
How do you record and mix your tracks?
We mostly record in our home studios, which we’ve both put a lot of effort into setting up properly. Leon just moved into a new studio space in Hamburg, so that’s opening up new possibilities for us.
We use a Yamaha TX81Z synthesizer from 1987 on nearly every track – it’s basically a rack version of the DX7 with the same iconic sounds, like the Lately Bass and that warm electric piano tone you hear in a lot of 90s pop.
For vocals, we use a Shure SM7B, running through an SPL Goldmike preamp and a Klark-Teknik KT76 compressor – basically an 1176 clone that suits our vocal sound really well. That chain goes into a Scarlett 18i20 interface with the Air mode turned on. We actually use that setup for most instruments, whether it’s bass, percussion, or Leon’s ’62 Fender Strat.
We usually build our drum tracks from sample packs and then add some live hi-hats or shakers for a more organic feel. For synths, we rely heavily on Arturia’s emulations of vintage gear like the Juno 60, Oberheim OB-X, Minimoog, and Prophet 5.
Mixing happens in Logic Pro X, which is our go-to DAW. We mostly use plugins from FabFilter, Waves, and Soundtoys, and we love the Valhalla reverbs and delays for adding space and texture.
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Years of experience: 20. Registered at ProZ.com: May 2020. Became a member: Feb 2023.
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