Bruna Vidor e Souza · English to Portuguese translator · Cooking / Culinary

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Bruna Vidor e Souza

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English to Portuguese: Breakfast at Tiffany's (page) General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English "Be a darling, darling, rub some oil on my back." While I was performing this service, she said: "O.J. Berman's in town, and listen, I gave him your story in the magazine. He was quite impressed. He thinks maybe you're worth helping. But he says you're on the wrong track. Negroes and children: who cares?" "Not Mr. Berman, I gather." "Well, I agree with him. I read that story twice. Brats and niggers. Trembling leaves. Description. It doesn't mean anything." My hand, smoothing oil on her skin, seemed to have a temper of its own: it yearned to raise itself and come down on her buttocks. "Give me an example," I said quietly. "Of something that means something. In your opinion." "Wuthering Heights," she said, without hesitation. The urge in my hand was growing beyond control. "But that's unreasonable. You're talking about a work of genius." "It was, wasn't it? My wild sweet Cathy. God, I cried buckets. I saw it ten times." I said, "Oh" with recognizable relief, "oh" with a shameful, rising inflection, "the movie." Her muscles hardened, the touch of her was like stone warmed by the sun. "Everybody has to feel superior to somebody," she said. "But it's customary to present a little proof before you take the privilege." "I don't compare myself to you. Or, Berman. Therefore I can't feel superior. We want different things." "Don't you want to make money?" "I haven't planned that far." "That's how your stories sound. As though you'd written them without knowing the end. Well, I'll tell you: you'd better make money. You have an expensive imagination. Not many people are going to buy you bird cages." "Sorry." "You will be if you hit me. You wanted to a minute ago: I could feel it in your hand; and you want to now." I did, terribly; my hand, my heart was shaking as I recapped the bottle of oil. "Oh no, I wouldn't regret that. I'm only sorry you wasted your money on me: Rusty Trawler is too hard a way of earning it." She sat up on the army cot, her face, her naked breasts coldly blue in the sunlamp light. "It should take you about four seconds to walk from here to the door. I'll give you two."	Translation - Portuguese “Seja gentil, querido, passe um pouco de óleo nas minhas costas.” Enquanto eu executava esta tarefa, ela comentou: “O.J. Berman está na cidade, e veja só, eu dei para ele o seu artigo da revista. Ele ficou bastante impressionado. Acha que vale a pena lhe ajudar. Mas para ele você está no caminho errado. Negros e crianças: quem se importa?” “Suponho que não o Sr. Berman.” “Bem, eu concordo com ele. Li a história duas vezes. Pirralhos e pretos. Folhas ao vento. Descrição. Não diz nada.” Minha mão, passando óleo sobre a pele de Holly, parecia ter vontade própria: desejava erguer-se e atingir as nádegas dela. “Me dê um exemplo” pedi calmamente. “De algo que diga alguma coisa. Na sua opinião.” “O Morro dos Ventos Uivantes” respondeu ela, sem hesitar. O ímpeto em minha mão estava saindo de controle. “Mas isso não faz sedntido. Você está falando de uma obra de gênio.” “Não é mesmo? Minha doce e solitária Cathy. Meu Deus, chorei a cântaros! Assisti dez vezes.” “Ah” disse eu, com um alívio perceptível, “ah” com uma entonação vergonhosa e crescente, “o filme.” Seus músculos enrijeceram, ficando como pedras aquecidas ao sol. “Todo mundo precisa se sentir superior a alguém” afirmou ela. “Mas é de praxe apresentar alguma prova antes de receber este privilégio.” “Eu não me comparo a você, nem a Berman. Portanto não posso me sentir superior. Nós queremos coisas diferentes.” “Você não quer ganhar dinheiro?” “Ainda não planejei tanto assim.” “Essa é a sensação que suas histórias passam: de que você as escreveu sem saber o final. Bem, vou lhe dizer uma coisa: é melhor que você ganhe dinheiro. Você tem uma imaginação cara. Poucas pessoas vão comprar uma gaiola para você.” “Sinto muito.” “Você vai sentir se me bater. Você queria há um minuto, pude sentir na sua mão; e é o que você quer agora.” Eu queria, desesperadamente. Minha mão e meu coração tremiam enquanto eu fechava o frasco de óleo. “Ah não, eu não me arrependeria disso. Lamento apenas que você tenha desperdiçado seu dinheiro comigo. Ganhá-lo com Rusty Trawler é muito penoso.” Ela se sentou na cama dobrável, seu rosto e seios nus no azulado frio da lâmpada ultravioleta. “Você deve levar uns quatro segundos para caminhar daqui até a porta. Lhe darei dois.”
English to Portuguese: Psycho (page) General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English ‘You live here all alone, the two of you?` `Yes. There`s never been anybody else. Never.` `It must be pretty hard on you.` `I`m not complaining. Don`t misunderstand. My father went away when I was still a baby. Mother took care of me all alone. There was enough money on her side of the family to keep us going, I guess, until I grew up. Then she mortgaged the house, sold the farm, and built this motel. We ran it together, and it was a good thing-- until the new highway cut us off. Actually, of course, she started failing long before then. And it was my turn to take care of her. But sometimes it isn`t so easy.` `There are no other relatives?` `None.` `And you`ve never married? I`m sorry. I didn`t mean to ask personal questions.` `That`s all right. I`ve never married. Mother was--funny---about those things. I--I`ve never even sat at a table with a girl like this before. Sounds odd, doesn`t it, in this day and age? I know that. But it has to be. I tell myself that she`d be lost without me, now--maybe the real truth is that I`d be even more lost without her. I`d like to offer you a drink but--you see-- Mother doesn`t approve of liquor in the house.` `You aren`t allowed to smoke. You aren`t allowed to drink. You aren`t allowed to see any girls. Just what do you do, besides run the motel and attend to your mother?` `Oh, I`ve got lots of things to do, really. I read quite a lot. And there are other hobbies.` `Hunting?` `Well, no. Just taxidermy. George Blount gave me that squirrel to stuff. He shot it. Mother doesn`t want me to handle firearms.` `Mr. Bates, you`ll pardon me for saying this but how long do you intend to go on this way? You`re a grown man. You certainly must realize that you can`t be expected to act like a little boy all the rest of your life. I don`t mean to be rude, but --` `I understand. I`m well aware of the situation. As I told you, I`ve done a bit of reading. I know what the psychologists say about such things. But I have a duty toward my mother.` `Wouldn`t you perhaps be fulfilling that duty to her, and to yourself as well, if you arranged to put her in an institution?` `She`s not crazy! No matter what you think, or anybody thinks. No matter what the books say, or what those doctors would say out at the asylum. I know all about that. They`d certify her in a hurry and lock her away if they could--all I`d have to do is give them the word. But I wouldn`t, because I know_ Don`t you understand that? I know, and they don`t know. They don`t know how she took care of me all those years, when there was nobody else who cared, how she worked for me and suffered because of me, the sacrifices she made. If she`s a little odd now, it`s my fault, I`m responsible. When she came to me that time, told me she wanted to get married again, I`m the one who stopped her. Yes, I stopped her, I was to blame for that! You don`t have to tell me about jealousy, possessiveness. I was worse than she could ever be. Ten times crazier, if that`s the word you want to use. They`d have locked me up in a minute if they knew the things I said and did, the way I carried on. Well, I got over it, finally. And she didn`t. But who are you to say a person should be put away? I think perhaps all of us go a little crazy at times.’	Translation - Portuguese “Vocês moram aqui sozinhos, os dois?” “Sim. Nunca houve mais ninguém. Nunca.” “Deve ser muito difícil para você.” “Não estou reclamando. Não me entenda mal. Meu pai foi embora quando eu ainda era um bebê. A Mãe cuidou de mim sozinha. Tinha dinheiro que chega na família dela para nos manter, eu acho, até eu crescer. Então ela hipotecou a casa, vendeu a fazenda, e construiu este motel. Nós o administrávamos juntos, e ia tudo bem – até que a estrada nova nos isolou. Na verdade, ela começou a degringolar bem antes disso, claro. E era a minha vez de cuidar dela. Mas às vezes não é tão fácil.” “Não tem outros parentes?” “Nenhum.” “E você nunca se casou? Desculpa. Não quis fazer perguntas pessoais.” “Tudo bem. Eu nunca me casei. A Mãe era – engraçada – com essas coisas. E-Eu nunca nem me sentei à mesa com uma garota assim antes. Parece estranho, com essa idade nos dias de hoje, não? Eu sei. Mas tem que ser. Eu digo para mim mesmo que ela estaria perdida sem mim, agora – talvez a verdade seja que eu estaria ainda mais perdido sem ela. Eu gostaria de oferecer a você uma bebida, mas – veja bem – a Mãe não permite álcool nesta casa.” “Você não pode fumar. Não pode beber. Não pode ver garotas. O que você faz afinal, além de administrar o motel e cuidar da sua mãe?” “Ah, eu tenho bastante coisa para fazer. Eu leio bastante. E tenho outros hobbies.” “Caçar?” “Bem... não. Só taxidermia. George Blount me deu aquele esquilo para empalhar. Ele o caçou. A Mãe não quer que eu manuseie armas de fogo.” “Sr. Bates, perdoe-me por dizer isto, mas por quanto tempo pretende continuar assim? O senhor é um homem adulto. Certamente compreende que não pode se esperar que aja como um garotinho pelo resto da sua vida. Não quero ser indelicada, mas...” “Eu entendo. Estou bem ciente da situação. Como falei para você, eu li um bocado. Sei o que os psicólogos dizem sobre essas coisas. Mas eu tenho um dever para com minha mãe.” “Será que você não estaria cumprindo este dever para com ela, e com você mesmo também, se você a colocasse em uma casa de apoio?” “Ela não é louca! Não importa o que você pensa, ou os outros. Não importa o que os livros dizem, ou o que os médicos diriam no manicômio. Eu sei tudo. Eles dariam um diagnóstico rapidinho e a trancariam lá se pudessem – bastaria eu dar a palavra. Mas eu não faria isso, porque sei – Você não percebe? Eu sei, e eles não. Eles não sabem como ela cuidou de mim todos esses anos, quando ninguém mais se importava, como ela trabalhou por mim e sofreu por minha causa, os sacrifícios que ela fez. Se ela está um pouco estranha agora, é minha culpa, eu sou o responsável. Quando ela veio me contar que queria se casar de novo, fui eu quem a impediu. Sim, eu a impedi, eu sou o culpado! Você não tem que me falar sobre ciúme, possessividade. Eu era pior do que ela. Dez vezes mais louco, se é essa a palavra que você quer usar. Eles teriam me prendido num instante se soubessem as coisas que fiz e disse, como agi. Bem, eu finalmente superei. E ela não. Mas quem é você para dizer que alguém deveria ser internado? Acho que todos nós enlouquecemos um pouco às vezes.”
Portuguese to English: Do Ateliê de Pintura a Escrivaninha: A Beleza da Escrita No Romance de Saramago - Abstract General field: Art/Literary Detailed field: Linguistics
Source text - Portuguese RESUMO Do Ateliê de Pintura a Escrivaninha: A Beleza da Escrita No Romance de Saramago O livro Manual de Pintura e Caligrafia de autoria de José Saramago foi publicado pela primeira vez em 1977 pela Moraes Editores em Lisboa. Embora seja uma obra de gênero narrativo (romance) é também classificada pelos críticos como um tipo de tratado em que o autor discorre, com bastante propriedade, sobre a correspondência existente entre a pintura e a literatura problematizada no exercício da escrita. Nesse estudo comparativo feito por Saramago, está logicamente em discussão o processo de criação. No referido romance, a personagem principal – o pintor - busca a sua expressão individualista nas duas artes, ele transita entre o ateliê de pintura e a escrivaninha promovendo o diálogo entre as artes e fazendo com que composição pictórica e narrativa se entrecruzem no texto. Em outras palavras, a pintura pede ajuda à literatura para que esta possa com palavras fixar imagens no texto, e a literatura, por sua vez, pede ajuda à pintura para que através da linguagem pictórica expresse pela força da imagem o que as palavras não conseguem dizer. Saramago tenta reconciliar o estilo artístico com a literatura e, nesta mistura de cores e matizes, a escritura saramaguiana oferece ao leitor uma galeria de belíssimos quadros. Quadros estes que aparecem na narrativa e que são transformados pela caligrafia do escritor em pinturas narrativas, revelando todas as possibilidades e toda beleza com que a escrita pode nos contemplar. Ao trazer obras de arte do passado e ao tentar integrá-las no texto do presente, Saramago demonstra como é possível fazer uma interpenetração espacial e temporal pelo viés da Literatura. A personagem, ao viajar pelo mundo da História da Arte, e de seus grandes e inesquecíveis mestres, serve de guia ao leitor em seu passeio pelos grandes museus e galerias, reais e imaginárias, da Itália. Em sendo assim, fica evidenciado neste processo alquímico que ao transmutar pintura em composição narrativa, Saramago traz para o debate questões como: a sensibilidade estética do autor e da obra, o distanciamento do objeto pintado e de suas múltiplas formas, o tempo gasto na execução da obra de arte, o quanto a nossa visão da obra de arte e do texto é condicionada pela nossa cultura, são questões brilhantemente discutidas no romance de Saramago e que interessam à contemporaneidade. Palavras-Chave: Manual- Pintura- Caligrafia-Literatura Contemporânea.	Translation - English ABSTRACT From the Painting Atelier to the Desk: The Beauty of Writing on Saramago’s Novel The book Manual of Painting and Calligraphy written by Jose Saramago was first published in 1977 by Moraes Editors in Lisbon. Although it is a piece of work of the narrative genre (novel), it is also classified by critics as a sort of treaty in which the author describes, quite rightly, the problematic correspondence between the painting and the literature in the writing exercise. In this comparative study by Saramago, the creative process is logically discussed. In the said novel, the main character - the painter – searches his individualistic expression in both arts. He moves from the painting atelier to the desk and back, promoting a dialogue between the arts and making pictorial and narrative compositions cross in the text. In other words, the painting asks literature for help so that it can fix images with words in the text and literature, in turn, asks painting for help so that with pictorial language it can express, through the force of image, what words cannot say. Saramago tries to reconcile the artistic style with the literature and, in this mixture of colors and shades, Saramago’s writing provides the reader with a gallery of beautiful pictures. These paintings appear in the narrative and are transformed by the writer’s calligraphy into narrative paintings, revealing all the possibilities and all the beauty that writing can give us. By bringing artworks from the past and trying to integrate them in the present text, Saramago demonstrates how you can make a spatial and temporal interpenetration by the bias of Literature. As the character travels around the world of art history and its great and unforgettable masters, he guides the reader to his ride through major Italy’s museums and galleries, both real and imaginary. That being so, it is evident in this alchemical process that, by transmuting painting into narrative composition, Saramago brings to debate issues such as: the aesthetic sensitivity of both the author and the work; the distance from the painted object and its many forms; the time spent performing the work of art; how much our view of both the artwork and the text is conditioned by our culture. These issues are brightly discussed in Saramago's novel and they concern contemporaneity. Keywords: Manual – Painting – Calligraphy – Contemporary Literature

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Apr 1, 2021

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