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Alix Aebi
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Switzerland
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Native in: French (Variants: Swiss, Standard-France)
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Translation, Subtitling, AI + Human review (MT post-editing), Editing/proofreading
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Specializes in:
Education / Pedagogy
Poetry & Literature
Gaming/Video-games/E-sports
History
Cinema, Film, TV, Drama
Art, Arts & Crafts, Painting
Journalism
General / Conversation / Greetings / Letters
Volunteer / Pro-bono work
Open to considering volunteer work for registered non-profit organizations
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Sample translations submitted: 4
English to French: Oliver Twist General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English He felt cold and stiff when he got up next morning, and so hungry that he was obliged to exchange the penny for a small loaf in the very first village through which he passed. He had walked no more than twelve miles, when night closed in again; for his feet were sore, and his legs so weak that they trembled beneath him. Another night passed in the bleak damp air only made him worse; and, when he set forward on his journey next morning, he could hardly crawl along. He waited at the bottom of a steep hill till a stage-coach came up, and then begged of the outside passengers; but there were very few who took any notice of him, and even those, told him to wait till they got to the top of the hill, and then let them see how far he could run for a halfpenny. Poor Oliver tried to keep up with the coach a little way, but was unable to do it, by reason of his fatigue and sore feet. When the outsides saw this, they put their halfpence back into their pockets again, declaring that he was an idle young dog, and didn't deserve anything; and the coach rattled away, and left only a cloud of dust behind.
DICKENS Charles, Oliver Twist
Translation - French Le lendemain, il se leva frigorifié et perclus de courbatures. Il avait tellement faim qu’il n’eut d’autre choix que d’échanger son unique penny contre une petite miche de pain dans le premier village qu’il traversa. Ses pieds étaient douloureux et ses jambes si faibles qu’elles tremblaient sous son poids, si bien que quand le soir recommença à tomber, il n’avait parcouru qu’une vingtaine de kilomètres. Une autre nuit passée dans l’air froid et humide ne fit qu’aggraver son état ; quand il se remit en route le lendemain, il pouvait à peine se traîner le long du chemin. Il attendit au pied d’une colline abrupte le passage d’une diligence pour mendier auprès des passagers installés à l’extérieur ; très peu lui prêtèrent attention, et ceux qui s’en donnèrent la peine lui demandèrent d’attendre qu’ils atteignent le sommet de la colline, puis de leur faire voir jusqu’où il pouvait courir pour un demi-penny. Le pauvre Oliver tenta bien de suivre le rythme de la diligence pendant un bout de chemin, mais, écrasé par la fatigue et les pieds endoloris, il s’en révéla incapable. Quand les passagers virent cela, ils rempochèrent leur demi-penny en déclarant que ce n’était là qu’un paresseux, qui ne méritait pas qu’on lui vienne en aide ; et la diligence s’éloigna avec un bruit de ferraille, ne laissant derrière elle qu’un nuage de poussière.
DICKENS Charles, Oliver Twist
English to French: The Book / Le livre General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - English I remember when I found it—in a dimly lighted place near the black, oily river where the mists always swirl. That place was very old, and the ceiling-high shelves full of rotting volumes reached back endlessly through windowless inner rooms and alcoves. There were, besides, great formless heaps of books on the floor and in crude bins; and it was in one of these heaps that I found the thing. I never learned its title, for the early pages were missing; but it fell open toward the end and gave me a glimpse of something which sent my senses reeling. There was a formula—a sort of list of things to say and do—which I recognized as something black and forbidden; something which I had read of before in furtive paragraphs of mixed abhorrence and fascination penned by those strange ancient delvers into the universe’s guarded secrets whose decaying texts I loved to absorb. It was a key—a guide—to certain gateways and transitions of which mystics have dreamed and whispered since the race was young, and which lead to freedoms and discoveries beyond the three dimensions and realms of life and matter that we know. Not for centuries had any man recalled its vital substance or known where to find it, but this book was very old indeed. No printing-press, but the hand of some half-crazed monk, had traced these ominous Latin phrases in uncials of awesome antiquity.
LOVECRAFT H. P., The Book
Translation - French Je me souviens du moment où je l’ai découvert [le livre], dans ce lieu mal éclairé, près de la rivière noire et huileuse au-dessus de laquelle tourbillonnent sans fin des filets de brume. Dans cette salle vétuste, des étagères couvertes d’ouvrages moisis grimpaient jusqu’au plafond et s’étendaient sans fin au travers d’alcôves et de salles sans fenêtre. S’y ajoutaient de hautes piles de livres aux formes improbables posées à même le sol ou dans des paniers rudimentaires ; c’est dans l’une d’elles que je trouvai l’objet. Les premières pages manquaient, aussi ai-je toujours ignoré son titre, mais il s’ouvrit de lui-même vers la fin, me donnant un aperçu de quelque chose qui fit vaciller tout mon être. C’était une recette, listant une série d’actions et de paroles, que j’assimilai à quelque chose de noir et d’interdit ; quelque chose dont parlaient ces insaisissables passages, mêlé d’horreur et de fascination, qui formaient ces textes décrépis que je me plaisais à explorer, rédigés par des êtres étranges qui, il y a bien longtemps, fouillaient les secrets les mieux gardés de l’univers. C’était une clé, un guide, menant à certains passages, à certains ponts, dont les mystiques rêvent et parlent à voix basse depuis l’enfance de notre espèce. Ils donnent accès à des révélations et à des degrés de liberté qui vont au-delà de nos trois dimensions, ainsi que de la vie et de la matière telles que nous les connaissons. Aucun homme n’avait évoqué sa substance vitale, ni même su où la trouver, depuis des siècles, mais il est vrai que ce livre était très ancien. Ce n’était pas la machine d’un imprimeur, mais la main d’un moine à moitié fou qui avait tracé les cursives sans âge qui formaient ces locutions latines chargées de menaces.
LOVECRAFT H. P., Le livre
English to French: Recovering from World War I / L'après-Première Guerre mondiale : l'heure de la reconstruction General field: Social Sciences Detailed field: History
Source text - English As World War I ended in 1918, the world moved to cope with the destruction it had wrought. Military casualties stood between nine and ten million, civilian deaths at approximately ten million, and the number of wounded above twenty-one million. Veterans had both physical and emotional wounds; some needed physical therapy, prosthetics, or vocational training for their postwar lives. […] The war also brought into question the notions of superiority that had permeated Western civilization. People wondered whether the West was declining and could no longer consider itself a moral leader in the world. In Belgium and eastern France, the physical destruction was immense. Thousands of acres, often of prime farmland, were barren after years of artillery bombardment. Towns such as Ypres in Belgium had been shelled so heavily that many buildings had collapsed. People had to filter back to the farmlands and cities they had fled and begin to rebuild their lives.
KORDAS Ann, LYNCH Ryan J., NELSON Brooke, TATLOCK Julie, World History Volume 2 at OpenStax / Note: Access for free at www.openstax.org
Translation - French En 1918, après la Première Guerre mondiale et la dévastation que celle-ci avait entraînée, le monde s’attela à sa reconstruction. Les pertes militaires oscillaient entre neuf et dix millions de personnes, les pertes civiles s’élevaient à environ dix millions et le nombre de blessés à plus de vingt et un millions. Les vétérans avaient souffert tant au niveau physique que mental. Pour certains d’entre eux, des prothèses, des séances de kinésithérapie ou des formations professionnelles étaient nécessaires pour poursuivre leur vie après la guerre. […] La guerre avait également remis en question la notion de supériorité qui avait jusqu’alors imprégné la civilisation occidentale. Les gens se mirent à envisager le déclin de l’Occident, qui n’était peut-être plus en mesure de se considérer comme le guide moral du monde. En Belgique et dans l’est de la France, la somme des destructions matérielles était considérable. Des milliers d’hectares, souvent de terres agricoles de première qualité, étaient devenus stériles après des années de bombardements d’artillerie. Ceux-ci avaient été tellement importants dans certaines villes, comme à Ypres en Belgique, que de nombreux bâtiments s’étaient effondrés. Les populations, qui avaient fui les villes et les cultures, durent progressivement y retourner pour commencer à rebâtir leur existence.
KORDAS Ann, LYNCH Ryan J., NELSON Brooke, TATLOCK Julie, World History Volume 2 sur OpenStax / Note : Retrouvez gratuitement ce contenu sur www.openstax.org
English to French: A beginner's guide to Fauvism / Introduction au fauvisme General field: Art/Literary Detailed field: Art, Arts & Crafts, Painting
Source text - English The best known Fauve artists include Henri Matisse, André Derain, and Maurice Vlaminck who pioneered its distinctive style. Their early works reveal the influence of Post-Impressionist artists, especially Neo-Impressionists like Paul Signac, whose interest in color’s optical effects had led to a divisionist method of juxtaposing pure hues on canvas. The Fauves, however, lacked such scientific intent. They emphasized the expressive potential of color, employing it arbitrarily, not based on an object’s natural appearance. In Luxe, calm et volupté (1904), for example, Matisse employed a Pointillist style by applying paint in small dabs and dashes. Instead of the subtle blending of typical of the Neo-Impressionist painter Georges Seurat, for example, the combination of fiery oranges, yellows, greens and purple is almost overpowering in its vibrant impact. Similarly, while paintings such as Vlaminck’s The River Seine at Chatou (1906) appear to mimic the spontaneous, active brushwork of Impressionism, the Fauves adopted a painterly approach to enhance their work’s emotional power, not to capture fleeting effects of color, light or atmosphere on their subjects. Their preference for landscapes, carefree figures and lighthearted subject matter reflects their desire to create an art that would appeal primarily to the viewers’ senses.
SPIVEY Virginia, A beginner's guide to Fauvism / Note: All Khan Academy content is available for free at www.khanacademy.org
Translation - French Parmi les artistes les plus connus se rattachant au fauvisme, on retrouve Henri Matisse, André Derain et Maurice de Vlaminck, qui constituaient l’avant-garde de ce style caractéristique. Leurs premières œuvres révèlent l’influence du postimpressionnisme, et en particulier d’artistes néo-impressionnistes tels que Paul Signac. L’intérêt que celui-ci portait aux effets visuels associés aux couleurs a mené au divisionnisme, méthode qui consiste à juxtaposer des couleurs pures sur la toile. Le fauvisme ne partageait cependant pas cette volonté scientifique. Ses adeptes insistaient en effet sur le potentiel d’expression de la couleur, l’utilisant de manière arbitraire, sans se baser sur l’apparence naturelle des objets. Dans Luxe, calme et volupté (1904), par exemple, Matisse emploie un style pointilliste, appliquant la peinture par petites touches. Ainsi, à la place du subtil mélange de couleurs complémentaires typique de Georges Seurat, peintre néo-impressionniste, on retrouve une combinaison d’oranges, de jaunes, de verts et de violets éclatants, pour un résultat si vibrant qu’il en est presque insoutenable. De la même manière, alors que des peintures telles que La Seine à Chatou (1906) de Vlaminck semblent imiter le coup de pinceau spontané et énergique de l’impressionnisme, les adeptes du fauvisme ont adopté une approche picturale visant à rehausser la puissance émotionnelle de leurs créations, plutôt qu’à rendre les fugitifs effets produits par les couleurs, la lumière et l’atmosphère du sujet. Leur penchant pour les paysages, les personnages dans des poses insouciantes et les sujets légers reflète leur désir de composer des œuvres capables de parler en priorité aux sens de l’observateur.
SPIVEY Virginia, A beginner's guide to Fauvism / Note : Retrouvez gratuitement tout le contenu de Khan Academy sur www.khanacademy.org
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Translation education
Master's degree - Chartered Institute of Linguists (CIOL)
Experience
Years of experience: 3. Registered at ProZ.com: Jul 2024.
Me, in a nutshell: I’m from Switzerland and French is my mother tongue. I have a love affair with words, both in French literature and in foreign languages. I’ve spent the last few years refining my English comprehension skills to the point where I now have a deep understanding of the language’s subtleties and nuances. (I’m currently learning German and hope to add this language to my translation services in a few years’ time!)
I’m also a history lover who enjoys nothing more than doing research and finding out about new cultures. After one year of my history degree, I finally discovered a profession that would enable me to combine all my passions, and this is what led me to become a translator.
Alongside my work as a volunteer translator, I studied towards the Chartered Institute of Linguists’ Diploma in Translation (DipTrans), which I successfully passed in 2024, taking options in literature and arts and culture.
I’m currently working as a freelance translator, so please let me know if you need my help!
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Services
I translate from English to French, adapting my writing to a French or Swiss audience based on your requirements. Here’s a breakdown of the services I offer:
• Translation • Subtitling, with or without time coding • Post-editing machine-translated texts
• Revising translations or subtitles
After 18 months of experience providing translation services as a volunteer, I have worked in a variety of subject areas, including astronomy, ecology, new technology, food and dance. I have a special interest in literature, video games and education, particularly in art and history. (And if you need a translation about the Victorian era, that’s my favourite subject, so do get in touch!) But I’m equally at home working on more general or journalistic documents.
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